鋼琴師和他的情人 1993
獲獎項目：
澳洲電影獎：最佳影片 / 導演 / 原著劇本 / 男主角 / 女主角 / 攝影 /藝術指導 / 服裝設計 / 錄音 / 剪接 / 配樂
奧斯卡金像獎：最佳原著劇本 / 女主角 (荷莉航特) / 女配角 (安娜派昆)
英國電影金像獎：最佳女主角 (荷莉航特) / 藝術指導 / 服裝設計
法國凱薩獎：電影獎最佳外語片
瑞典電影獎：最佳外語片
丹麥電影獎：最佳外語片
坎城影展：金棕梠獎 / 最佳女主角 (荷莉航特)
時間能不能停在海邊的時候，接下來是活生生血淋淋的現實。
後記：
據說伊能靜相當喜歡這部電影。真是有跡可循！
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she's so beautiful that i can't say a word.
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片名：一隻鳥仔哮啾啾（such a life）
導演：張志勇
上映：1997
早上看完聽風的歌之後趁著還沒上課的空檔稍微翻了一下歷屆金馬獎的得獎影片。
才發現一隻鳥仔哮啾啾這個舊片。也不算非常舊，不過是在鐵達尼號造成影史轟動前一年的事情。
倒是沒有得到最佳劇本獎或者是最佳導演最佳影片等獎，只有入圍而已。當時台灣的拍攝機器和美國當然不能比，這部片很明顯畫質和色調都非常粗糙不成熟，幾乎沒有美術存在。不過內容絕對是一流的。看了這部片之後更覺得前陣子喧騰一時的海角七號簡直是只有幼稚園等級的電影了。一直以來電影都是為了表達特殊意義而在手法上、劇本上刻意和電視劇作區隔，海角七號倒是把電影和最近電視戲劇的界線更模糊了，討好觀眾之餘竟剩無物。
這樣的電影票房高高在上在我看來並不叫做拯救國片，而是觀眾的素質降低了，讓國片水平下降。
以前有人覺得這部片主題是放在台南鹽村一帶飲用含砷的井水造成烏腳病。其實他反而藉一個祖孫依賴的小家庭以及周遭村民的故事描述所謂貧窮、和貧窮人天生的無奈。有錢人才能裝自來水，是不會得烏腳病的。每一個喬段和每一個令人發笑的對話，都不如台灣常見電影裡或偶像劇那樣膚淺的，反而是都帶著極大悲哀的。
可能有人會說電影本來就是要娛樂大眾，可能有人會說，現在已經沒有烏腳病了，台灣也沒有真的很窮的人了，為甚麼還要看這種片？我只想說，每個人都懷抱著樂觀的一面的，不過貧窮卻與生俱來地剝奪著所有的可能性，侵蝕著身心。難道有人是不想要快樂的嗎？即使如此，卻不像有錢有勢或者是現代人一樣犧牲了愛和既有的人性。
這片也完全沒有說理意味，劇本引人，祖孫情深，為上乘之作。
後記：網路上面已經找不到台語發音的原版，只有粵語發音，但粵語實配的極妙，氣口也比較像台語，所以看得無礙。不是第一次看過這部片了，只是第一次看的時候年紀實在太小，不如現在的體悟。
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「一群放牛學生們激怒老師之後，發怒的老師把學校比照集中營，管理學生的一天，學生一開始很害怕，想要抵抗，不過從老師身上（包含訓話）學習體驗到很多......」
不過以上都是我的幻想，
根本差了十萬八千里。
實際上是非常安靜地。配樂和景象時常崩離。
想要鼓起勇氣卻不得不去面對的逃避著。抑鬱非常。
動彈不得。
後記：原本是想要找些具有震撼力的電影來瞧瞧，
求沉浸於過去風格的打破。
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連結是從賈斯汀那裡偷來的。去年的金馬獎
王力宏寫歌寫詞在我看來確實是這麼一點遜。
要不是花錢栽培加上姣好的面容，有人會願意聽王力宏嗎？哼哼
不過看完這個真的是要向王力宏給點掌聲。
（不過我總覺得他不是天才型的人呀！這算是努力有成～歌聲也是）
我認識的所有人當中都覺得王力宏在色戒裡面的表現差強人意，或是顯得不夠成熟。
不知道。
不成熟的人會拉出這樣的旋律嗎？還是樂器的音色作祟？
不知道。
每回看到色戒，（因為是梁朝偉演加上服裝什麼的），就會想到之前王家衛導的花樣年華，
在我"心目中"色戒是有這麼一點在這方面，向花樣年華致敬。（這算是天方夜譚吧，呵呵）
尤其是在"車裡"的那些片段，我總是想起隔壁的位置坐著張曼玉。
不過從光線裡面走出一個人來這畫面實在太棒。
淹沒也很棒。
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空隆空隆。
當站在山脊上往腳底望，飛過稻田。
框郎框郎。
當火車行駛經過苗栗，抵達終點之前。
咚咚咚咚。
當某個尚未完成的旅程。
第一次我們永遠不會知道，
從某時候開始也即將成為最後一次。
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在做蟲傳實驗的時候阿甘偷聽我們對話。
阿甘說：「我喜歡看蝙蝠俠阿、蜘蛛人、鋼鐵人那種比較低層次的電影。」然後我今晚看的剛好是阿甘看到睡著的片。
我要說的是，雖然蜘蛛人我看到睡著，但是蝙蝠俠很好看。
最近也比較少看日本電影，大約在一年半前我還是覺得日本電影真是他媽的遜，但是因為存在快速方便的下載管道，因此密集地看了幾部，目前覺得最好的還是g@me和夢十夜吧。但今年暑假看了稍有期待的L（和其他電影）之後又開始對日本電影有一點失望。
話說這一部是我從開學或從暑假至今看的距離上看一部間隔最長的電影了吧。間隔了兩週以上吧。（因為最近一直沒把買來的春上朝日堂系列看完）簡單說我並不覺得難看，娛樂效果是有的，而且也很像在看小說。
然後我室友的鬧鐘響了。
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最佳女配角入圍：
吳立琪 歧路天堂
導演是李大可！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
竟然有床戲，天阿！我要笑死了
拍了幾百年終於要上映
要不要一起去看？要是有錢的話。
後記：
http://album.blog.yam.com/show.php?a=detours2008&f=5120706&i=5217986&p=16
小胖老師又變胖不少
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偽電影預告。把動畫紅櫻篇看完了。58-61集。
竟然有這種東西。銀魂都不銀魂了。
真震撼阿！
TSR的蘿莉控到銀魂還是蘿莉控，聲音都沒變～
看著YOUTUBE上的MAD，銀魂是個血腥的卡通！
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在某種程度上的心理是不想要看同志片的。尤其在這個可能利用同志片造就個噱頭的年代。這部由梁朝偉和張國榮主演，小虎和賈斯汀都看過，賈斯汀對他讚譽有加，加以導演又是王家衛，這一切背景無疑是個背書，所以第一次接觸了男與男的世界。
看完才發現，王氏眼裡的同志其實和男女並無不同。利用男與男角色的優點即是闡述愛情的角色均適用於男性或女性。王家衛的電影絕大部分在述說男女之情，但是讓人永遠不膩的（因為永遠在角色看得到自己的影子），這也是尾隨的電影迷繼續沈迷的原因。這片的攝影和劇情依然王家衛味道很濃，不過和一目了然的東邪西毒不一樣的是，這次要講述的內容外面多加了一道故事的軀殼，還須細細咀嚼。
許多人喜歡王家衛的原因也是有一部分是中意張叔平和杜可風的攝影美術，色調偏黃及偏藍，風格甚似Lomo，無疑地更使王家衛定位為藝術導演。
張震的表現實在太現代台灣，無疑地無法和另外兩位資深主角相比，正是定位成乳臭味乾的小子。非常佩服李安在臥虎藏龍將張震塑造成塞外頭頭並留下「跟我回新疆。」的經典台詞。張國榮無疑地是個天生的演員，演什麼像什麼，行雲流水，甚至每次都讓人深信不疑認為他就是那個角色。值得一提的是梁朝偉。
梁朝偉也是香港幾個成功的喜劇演員之一。但其實他並不是長相特別出眾。在王式的電影當中，梁朝偉的角色也經常流露幽默可愛的一面，偶或使人在看電影當時會心一笑，但是他更常掩蓋不住內心澎湃的悲傷，即使極度壓抑。包裝還露餡的絕技就是他演技引人入勝之處，或許那就是梁朝偉何以為梁朝偉吧。
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看電影起初可能只是為了打發時間，或是找點事做。有時候只是不想和大眾看一樣的電影，有時候比較喜歡小眾，其實很喜歡國片，尤其是香港國片。 不過最近倒不曉得為甚麼看電影了，常常不明白究竟自己在看些什麼。
連拿了兩年金馬影展的小長書，只要是台灣片都會被列進去，覺得台灣少有突破小品的氛圍，並不是因為演員不多，而是劇本薄弱，編劇的想像力有限。
雖然文雀不是台灣片，他的小小介紹也可以說完全沒有介紹，但很明白的就只是在說：「因為這片有林熙蕾的演出所以金馬影展有放映。」
在一片海角七號的氾濫文當中還是有人寫了文雀的評價。
文雀，即香港人對宵小之別稱。
劇本可以說完全沒有劇本，但也不算是雜亂無章，有點像廣告，可知導演沒有什麼奇怪的野心，倒是對舊香港充滿了愛。音樂愉悅流暢，為上乘之作。惟最後雨傘那幕慢動作使用太多，不夠乾淨俐落，對此嫌惡稍微。
不過我還是不知道故事想要表達什麼。也許就是香港的本身、的街道、的巷尾。
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先說實在不能對英雄以後的張藝謀有所苟同，時序來到21世紀，就連"和你在一起的"陳凱歌也能拍出如無極一般的毒藥。
什麼時候開始只注重空洞形式的中國風景，簡直比好萊塢更來得商業。
沒看過以前的馮小剛，演員卻都是熟面孔了。夜宴的色調的確美麗，武打也如跳舞一般圓滑；夜宴不見群臣也就罷了，最終皇帝的告白倒搞得像做作的小學生認錯一般。角色定位有了，個性卻一點也不鮮明。沒有刻劃主要角色的情況之下，反倒淪為時下電視台用以填時間的肥皂劇。
不過有周迅和吳彥祖就算了。青女對無鸞的愛情是令人動容的，吟唱越人歌的時候，也就稍微彌補了夜宴的諸多缺憾。可謂：餘音繚繞，三日不絕於耳。
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沒人敢確定活在事實勝於謊言。
「若我跳下去你會不會來救我？」
『會。』
然後也不知道這故事還有百分之幾是虛構的。
「你說我該不該恨他？」
我知道，我知道你就是little Briony
然後這天Briony長大、並且老了。
後記：
紀念9/29日。Briony用以贖罪
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中譯：隔壁的戰爭
「信不信我告你性騷擾？」 江口洋介 原田知世 瑛太
理由是
政府：總而言之，這就是愛台灣！
和blood diamond有異曲同工之妙：
默許之下，就等同於殺人。
預告提出了幾個問題，電影製造黑色幽默以回答，
既存在距離感又貼近現實，反而有種無奈，真實存在的無奈。
後記：
在充斥著海角七號的movie板可看見pcmangood的文章，
其實他就是osolemio
清流啊清流，無文不推。
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想到押井守自然會想到之前他所執導的攻殼機動隊，
然後就會念念不忘當初賈斯汀推薦我看的攻殼機動隊我現在還沒翻來看的說，
不過重點是這次的Sky Crawlers的原作是森博嗣，因此引發我的興趣，
森這個人的小說角色有輕化的現象，像卡通人物一樣個性都很獨特，
說穿了就是缺乏正常的"人性"，
最特別的是小說的主角常常會說一些聽不懂的話，
讀起來算是滿艱澀冷僻的，倒不是因為他濫用辭句，
應該說邏輯性非常強的人才看得懂他透過腳色所置入行銷的哲理，
順道一提，雖然沒看過Sky Crawlers，
森的推理小說系列我也看了有十本了，
Sky Crawlers和崖上的波妞我都還沒有看過，
若Sky Crawlers沒有淪於過度賣弄深度的話我想還滿值得一看的。
主題歌很好聽，
不過人設不怎麼深刻就是了：
據說押井守喜歡執導人性黑暗的劇本，
我想對西方人而言動畫片所設定的年齡層還是偏低吧！
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18歲以後也囊括半夜在家看三級片的福利，
這部的片名在台灣的翻譯叫＂愛誘慾＂，
只能說真是言過其實！
幸好內容是沒有像普通的三級片一樣俗不可耐，
畫面雖然沒有2046唯美、不過也比色戒好多了。
雖然尺度是大了些，
看得人是百分之一百萬會覺得它絕對有參考愛在黎明來臨前，
愛在黎明來臨前的台詞太多了，
整個連看完之後有什麼自己的感想都會被那些辭句擾亂，
台詞較少的The Intimate反而替Before Sunrise的結局作了解釋，
雖然Before Sunset的時候主角們對以前怎麼不連絡感到可惜，
多少意識到：「相處了七年不管是誰都一樣。」
真愛是捏造出來的產物，或者只存在想像之中吧。
女主角都喜歡利用這點作自欺欺人。
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「你只記得以前的你，不知道現在的自己。」
如果必須要靠以前的記憶
才能讓現在的自己活下去，
說不定應該要感到悲哀得哭的說
「要相信這世界不是我想像出來的，相信自己做的事仍有意義。」
事實總是相反的世界上
有誰不是這樣一面提醒活著的自己？
反而是
忘掉真正的悲哀，只能活在記憶的人真是幸福得讓人羨慕，
像是「只記得你想記得的」一樣。
這讓我想起文學概論筆記上曾寫過：
聰明的人也許能夠騙過自己。
看這部電影真傷腦筋。
後記：
最近看的蝙蝠俠：黑暗騎士、頂尖對決、記憶拼圖裡面，
幾乎都加入為妻子復仇的元素，要不然就是主要的支架，
算是小小的發現吧，
這些電影共同的編導Christopher Nolan絕對不可能沒發現這樣的巧合的。
套一句方瑜先生在課堂上說的：作品的本身反映作者的內心。
這大概是創作的中心思想。(誤)
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武陵人的桃花源 (1)